《找到你》观后感

文/咖啡茶的美剧学习

看这部电影都是一个意外。

本来和朋友XH约着吃饭看电影，我打算看《李茶的姑妈》或者《影》，前者是为了一笑，后者是觉得美，拍的美，画报也美；XH想看《李茶的姑妈》或者《悲伤逆流成河》。俩人一寻思，交集到了《李茶的姑妈》上，七点半的电影，看完八点多正好骑车子回家。

尬笑了一个半小时以后，本来说走了，结果突然看到别的放映厅传出撕心裂肺的声音，就不由自主厚颜无耻的免票进去了。

进去看《找到你》已经是电影开始半小时以后的事儿了。银幕上的姚晨，西装革履，神色慌张，面对着一浓妆艳抹的女人，询问着自己的孩子。朋友说这电影叫《找到你》，讲的是丢孩子找孩子的事儿。对于这种题材没来由的就感觉是煽情片，接着就对朋友说：“那你可要准备好纸巾，一会哭的时候给我”。她说：“知道，准备了”。

我们看的情节还算是完整，除了朱敏的故事错过，姚晨饰演的李捷，马伊琍饰演的孙芳，这俩人的故事都看完了。丢孩子的是李李捷，带走孩子的是“保姆”孙芳。

李婕，金牌女律师，强势，干练，中产阶级。强势细腻到——不接受将要变成前夫田宁的一丁点关心和怜悯。电影中的田宁，对李捷不是没有感情的。当李捷在瞌睡的时候田宁想去轻抚一下她的头发，却不忍心打扰她。孩子丢后也没有过多的责怨，而是和李捷一起找孩子多多，李捷想要喝水的时候田宁主动说，“我来吧”。然而律师和医生，还是走上了离婚这条路。因为李捷“不像个女人”，田宁“不像个男人”。对于田宁来说，李捷太强势，工作为先，后兼顾家庭。而田宁呢？“听妈妈的话，没有自己的主意”。俩人都没找到家庭关系和社会关系的平衡点。这对于李捷来说是不能忍受的，婚姻是没有质量的。所以只能离婚，“离婚过，也挺好”。她支付的起像样的生活，有体面的工作，社交的技巧。她的思想是“一个女人的全部并不只有婚姻和爱情“，对于这种思想田宁是不理解的，他不了解李捷。

鲁迅说过，人类的悲欢并不相通，人类个体之间在感情做不到感同身受。

这也引出了孙芳这个人物，马伊琍饰演的孙芳面色蜡黄，身材干瘦，衣着土的掉渣，木讷，保守，永远挎着那个破包，来自农村，社会底层，家庭主妇，后来变为陪酒女，最后是姚晨家的保姆。电影里面对于她的背景介绍的不多，来城市但原因就是因为家里穷，老家没水。来到城市嫁给了洪家宝，新婚当天就因为丈夫觉得没面子被赏了耳光。但就是孙芳这样逆来顺受的角色，也知道不甘心和反抗。因此，挨了丈夫耳光之后反手就回过去一个耳光。这样的她，被家暴，怀孕的时候大着肚子都能看到脸上的伤。本来洪家宝有个汽车修理铺，结果也因为赌给造光了。孩子生下来一周多就被诊断出了先天性胆道闭锁这种常人看不懂的“怪病”。丈夫知道后立马决定不治了，孙芳不同意。认为丈夫说的不是人话，连猫狗都知道护崽子，丈夫怎的不知道。

她倔强，她爱孩子，她放不开孩子的手。治病就要住院，就需要钱。对于孙芳这样一个农村妇女来说，可能来钱快的方式没有比陪酒，一次性喝两排酒就能得到客人给的五千，这种更来钱的方式。因为她要孩子的命，她才“缺钱“。想着孩子的命，作为母亲的她就不怎么管自己的命了。以至于她的同行姐妹们担心她”早晚会干死在这儿“。哪怕她这么不要命，还是没换回孩子的命，还是没赚够足够的钱，能换命的钱。医院通知她带孩子回家治疗，拖欠的医药费太多了，医院资源紧张，母女就在声嘶力竭中被”赶了出去“。占用她床位的巧了就是李捷的孩子多多。看着自己和孩子被替代，可能报复的种子就是这时候埋下的。

电影有电影的巧合，作为律师的李捷”大意“的接受了孙芳来家里当保姆，”大意“的没查孙芳的身份，”大意“的没在乎孙芳是不是有上岗证。反正孩子跟着孙芳不闹不哭，这对于当时的李捷，就够了。有的时候，孙芳在李捷的这个家里是很和谐的。早上很自然的给李捷榨果汁，看到李捷后脚跟流血就在李捷脚上贴创可贴，对多多尽心尽力。李捷对于孙芳也没有过分的苛责，孙芳大姨妈蹭到裤子上她会说，来，我帮你挡着；会带着孙芳和孩子去海边，还打算一起去海岛。

但是，有的时候俩人又是不和谐的，孙芳用自己的衣服给孩子擦鼻涕，李捷会觉得脏和没素质；作为雇主的她有时候又会把孙芳当作出气筒，说出”我不是告诉你不要把拖鞋放在鞋柜里面了吗“这种让人觉得“主仆分明“的话来。

《找到你》是以女性为主题的现实主义作品，两大女主的演技是在线的。里面虽然有男性，但大都是反面形象，不管是李捷说的”不像个男人“的医生老公田宁，家暴＋赌博＋讹孙芳钱＋没一点责任感的洪家宝，再或者小混子张博，甚至出现三秒就干了一件事儿＝一拳头把李捷打倒的孙芳老乡的那剽悍老公。男性，在这部电影中，都“不像个男人”。男性，要么妈宝，要么是本身是社会底层还欺负更弱者，要么就是只知道用拳头解决事情，有什么本事？

李捷和孙芳呢？明明没什么关系的两个阶层，李捷代表着看似强势的中层，孙芳代表的社会底层。因为孩子这个敏感的话题，两方被连接起来，甚至出现了身份和地位的互换。就像昨天回来睡不着看影评看到的Sir电影里面讲到

一个处在女性强势地位的女人，一个是继承了传统女性最弱势地位的女人，就像地球的两极，在孙芳带走孩子的一刻地位发生了逆转。

孙芳保守，保守到当她问李捷为什么离婚的时候说：他打你吗？李捷回答“那倒不至于”。这在孙芳看来，就奇怪了，不挨打，这日子就能过下去，为什么还要离婚？不是好女人。天天就知道工作不在家看孩子，不是好女人。孙芳有孙芳的评判标准，李捷有李捷的，互不相通，但又因为都是母亲和女性，终究是产生了共情。互相理解（李捷）。

电影里面有几个画面，一直在脑子里除不去。

1.在新婚当天挨打的孙芳。这个传统的农村好女人，“怎么就这么倒霉”。人生不仅窘迫难堪，而且几乎每次都被人围观。当时我就想，她到底为什么嫁给洪家宝？因为有拆迁户的身份？城市人的地位？汽车修理厂的生意？

我，也有自己的局限性，看到这就问朋友，她怎么不离婚。

我刚问完，剧中的姚晨就问了，她男人家暴，怎么不离婚？在我看来很简单的问题，很底线的问题，她怎么就不离婚，离婚不就得了吗？我为什么觉得这个事情很简单。这不仅让我想起来过去还在美国的时候朋友Z和我说过的一件事，她当时还在国内上班的时候，她是住学校的，有一个学生家长（女）为了照顾孩子也是住学校。每次都会留Z在她宿舍呆着，不让她走，为什么呢？因为经常被自己的丈夫家暴，她想着如果Z在，丈夫就会有所忌惮不会动手。Z和我说，有一次都握着她的手不让她走，知道她走了又是一顿拳打脚踢，而且这个丈夫还是所谓的公职人员。我不能理解任何为什么丈夫会打妻子而且还忍不住这种谬论。刚开始我就问Z，那离婚就好了，为什么还一起？Z说，“哪有那么简单”。我不知道有多难，然而，每次都觉得特别理所应当”离婚就得了“的我是不是也有一种”何不食肉糜“的傲慢和愚昧呢？

我不是人家，没有每天挨着过日子，怎么能轻飘飘的站在道德制高点去评判别人呢？

2.孙芳把自己的孩子珠珠冻在李捷家冰箱里面。这个画面成功的让我把这部电影由剧情片转换到了恐怖惊悚片。在洪珠珠出院在家自我康复未果后，小生命就在孙芳的怀抱里面消逝了。之后，看来就被冻在了冰箱里。为什么？为了让孩子守着自己？为了让孩子留在李捷家让她自行发现？我不明白这剧情的安排是什么意思，但是却是视觉冲击感很强了。

3.李捷为了孩子给孙芳磕头，被孙芳指责“不配做母亲”以后，李捷反倒说，“我知道你是个好妈妈，我不知道你那么难”。在这一刻，没有什么中层和底层，有的只是两个母亲，两个女人。李捷不再去趾高气扬的指责全职妈妈朱敏，“我努力工作就是为了不落成你这样”，李捷做到了去理解孙芳，理解了孙芳的孤注一掷和绝望。孙芳也得到了心理上的暂时抚慰。李捷和孙芳因为都是“母亲”都是“女人”产生了“共情”。电影最后李捷说出如下：

这个时代对女人的要求太高了，如果你选择成为一个职场女性，会有人说你是糟糕的妈妈；如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉得不算是一个职业。

女性到底该如何在这个社会自处，如果在家庭事业亲情爱情当中找到一个平衡点，估计这种现实难题也是电影给我们抛出的一个？了。

4.孙芳的生活当中看客太多，想帮把手的几乎没有。她可能不是最惨的，也不是来卖惨的，但也够倒霉了。想和丈夫分开，她选择的方式是给他钱，和他划清界限，结果当天还被丈夫“强奸未遂”，失手杀了他。想把多多卖了，但是也没狠下心来，转而带孩子去海岛看看，还没到呢就被警察拦下，最后纵身一跃跳进海里，孙芳这”倒霉” “压抑”的一辈子结束了。现实中有没有这样的孙芳我不知道，现实估计要比电影血淋淋的多。孙芳结束了，孙芳身边的看客们也收场了，估计再谈起她也就是一个“农村女人”这样子。

鲁迅讲过，“楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。 人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”

孙芳没了，可能还有更多的孙芳就在我们的周围。那我们呢？又要当谁？李捷？孙芳？老乡？朱敏？陪酒女？还是谁？

5. Sir电影说，找到你，到底在找什么？谁找？找到你，最终找到——被主流社会背过身去的人。很多人以为更高的阶层就是一个安全区，爬进去就可以和下一层的不幸划清界限。

田宁是医生，李捷是律师，那些被医院赶出去的孙芳与ta们无关；我买了学区房，那些失学的孩子就与我无关；我身体健康，那些身体残障的人与我无关；我在办公室里面饮茶泡枸杞，那些风餐露宿的务工人员与我无关…

然而，当你自满于自己小幸运时，对不幸的遭遇转过身去时，你背后的那些东西，可能机会悄悄的《找到你》，七荤八素，撞个满怀。

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